The Place to Buy Museum Quality RUSSIAN ART
IF YOU ARE WILLING TO SELL: ORIGINAL ART OR ANTIQUES ESPECIALLY RUSSIAN. PLEASE CLICK HERE

SERGEI CHEKHONINE
ORIGINAL ART
СЕРГЕЙ ЧЕХОНИН

ANNENKOV

Portrait of Ida Rubinstein. Ink on paper. Signed lower right and dated 1919. 9x5” Provenance: D. Bouchen (gift from the artist – inscription on the back); Barran Julian Ltd. In original art nouveau style frame with silvered brass and color garnet decorations. Exhibited: Julian Barran Gallery, London, 1997, N14; “A World of Stage”, April- October2007, Tokyo Metropolitan Art Museum, Japan (illustrated in the catalog).

ANNENKOV

ANNENKOV

”Sorrow” By the Imperial Porcelain factory with green underglaze Alexander III imperial porcelain factory mark dated 1893, another IPF monogram obliterated with oval black paint patch, and state porcelain factory mark of hammer, sickle and cog, dated 1921 with Russian inscription “ Sergei V.. Chekhonin isp. NB (Nadejda Sergeevna Blagovestchenskaia)” all in grey overglaze. The maiden is grieving for the catastrophic harvest, hence the black leaves instead of grain. 24 cm diameter. (N. Lobanov-Rostovsky. Revolutionary Ceramics Soviet Porcelain1917-1927, London 1990, p 48, where similar plate is illustrated).

ANNENKOV

ANNENKOV

By the Imperial Porcelain factory with green underglaze Nicolas II imperial porcelain factory mark dated 1904,and state porcelain factory mark of hammer, sickle and cog, dated 1919 with pattern number 186/12 and Russian inscription “After a drawing by S. Chekhonin” all in grey overglaze. Circular, Cubist design with Hammer and Sickle, the emblems depicted around the centre, in cisele gilding with red and black handles and the black section of a cog. 24 cm diameter. Similar version of the plate has been sold on Christie’s, London, 29 Nov 2006, lot 265

ANNENKOV

ANNENKOV

Cup with saucer by the Imperial Porcelain Factory, period of AlexanderIII dated, with underglaze green mark of AlexanderIII monogram and date 1892, with later State Porcelain Factory mark of hammer, sickle and cog, dated 1922 on the saucer all in blue overglaze. Height of the cup 6.5 cm, diameter of the saucer 12 cm. (N. Lobanov-Rostovsky. Revolutionary Ceramics Soviet Porcelain1917-1927, London 1990, pp 107, where similar cup and saucer are illustrated). Provenance: Im Kinsky, Vienna, 18.04.07, lot #671.).

ANNENKOV

ANNENKOV

Adam and Eve. Indian Ink on paper, signed lower right and dated 1921 29 x 25cm.

Provenance Louiza auction Brussels 12/14/2019 lot 212

ANNENKOV

Bunches of wild flowers and roses in Soviet porcelain vases, (2) Cm : 53,5 x 38,5 cm Inch : 21 x 15 1/8. Both signed in pencil low right, 1/100 printed and hand colored lithographs. Provenance: sale Sotheby's «N09409»*, Collections: Silver, Vertu, and Russian Works of Art, New York, Wednesday, October 14, 2015 Lot 148

ANNENKOV

Flowers. Vignette. Watercolor on paper. Signed lower left. 2 x 9 inches

ANNENKOV

RUSSIAN BEAUTY Etching, signed low right and numbered 49/55

ANNENKOV

ANNENKOV
ANNENKOV
ANNENKOV

PAIR OF COSTUME DESIGNS Costume design for a dancer. Gouache on paper, signed, circa 1925. For Ballet Russe Nemtchinova “Islamey” (compare two other costumes NN31, 32 in THEATRE ET BALLET RUSSE 1910-1930 Milano-Munchen 1998-1999) 19 x 12". Exhibited: “A World of Stage”, April- October2007, Tokyo Metropolitan Art Museum, Japan (illustrated in the catalog). In original hand carved and parcel gilt Art-nouveau frame. Costume design for a dancer with a big head. Gouache on paper, signed, circa 1925. For Ballet Russe Nemtchinova “Islamey” (compare two other costumes NN31, 32 in THEATRE ET BALLET RUSSE 1910-1930 Milano-Munchen 1998-1999) 14 x 12". Exhibited: “A World of Stage”, April- October2007, Tokyo Metropolitan Art Museum, Japan (illustrated in the catalog). In original hand carved and parcel gilt Art-nouveau frame

BIOGRAPHY OF THE ARTIST

ЧЕХОНИН Сергей Васильевич[http://www.artrz.ru] Tchekhonine (Tschekhonin) S. С. В. Чехонина. Конец 1920-х. 2/14 февраля 1878 (по другим данным – 21 сентября 1878) (с. Лыкошино, ныне в Тверской обл.) – 23 февраля 1936 (Лёррах, Баден-Вюртемберг, Германия). График, художник прикладного искусства. Сын машиниста Николаевской железной дороги. Детство провел на станции Чудово в Новгородской губернии. В 1896–1897 учился в Рисовальной школе ОПХ В С.-Петербурге у Е. А. Сабанеева и Я. Ф. Ционглинского, в 1897–1900 – в школе кнг. М. К. Тенишевой у И. Е. Репина. С 1905 рисовал для петербургских сатирических журналов «Зритель», «Галчонок», «Сатирикон» и «Новый Сатирикон». В 1906 был редактором-издателем сатирического журнала «Маски» (вышло 9 номеров; № 6 и 7 конфискованы цензурой). Исполнил ряд политических карикатур: «25 × 4» («Черная сотня») в журнале «Зритель» (1905. № 10), листы «Январь» и «Май» для «Календаря русской революции» В. Л. Бурцева (1907; издан: Пг., 1917). В середине 1906, опасаясь политических преследований, уехал в Париж, прожил там около года. Помогал кнг. М. К. Тенишевой в оформлении выставки «Русская старина» в Париже. С конца 1900-х сотрудничал в издательствах: «Просвещение», «Шиповник», «Творчество», «Брокгауз и Ефрон», «Пантеон», Общины св. Евгении и др. Исполнял иллюстрации, обложки, виньетки, издательские марки; оформил книги: «Зовы древности» К. Д. Бальмонта (1907), «Семь огней» Н. А. Тэффи (1910), «Сатиры» Саши Черного (1911–1912), «История живописи» А. Н. Бенуа (1911), «Бенгальские огни» А. Т. Аверченко (1914), собрания сочинений Л. Н. Толстого, Ф. М. Достоевского, В. Гюго, Лопе де Вега, В. Скотта. Создавал тонкие рисунки тушью, выработал графическую манеру, основанную на использовании мотивов русского ампира. Занимался художественной керамикой. В 1902–1907 работал под руководством П. К. Ваулина в керамических мастерских С. И. Мамонтова в подмосковном имении Абрамцево, в 1907–1914 – в мастерской «Голдвейн и Ваулин» в Кикерино, под Петербургом, и в мастерских кн. М. К. Тенишевой в Талашкино. Вместе с М. А. Врубелем и А. Я. Головиным создал майоликовые панно для фасадов гостиницы «Метрополь» в Москве (1902–1909) и дома С. И. Мамонтова в Абрамцеве; в с.-Петербурге исполнил изразцовый фриз актового зала Городского училищного дома им. Петра Великого (1909–1911), майоликовые панно «Михаил Архангел» для церкви лейб-гвардии Московского полка на Бол. Сампсониевском проспекте (1915) и «Родословное древо Дома Романовых» для собора Феодоровской иконы Божьей Матери, в память 300-летия царствования Дома Романовых, на Полтавской улице (1911–1915). Участвовал в росписях салона «Современное искусство» в доме кн. С. А. Щербатова (1901–1902) и в декорировании комнат Юсуповского дворца на Мойке (1913–1915; вместе с А. Я. Белобородовым и др.). Участвовал в выставках СРХ (СПб., 1909) и «Мир искусства» (М., 1913; СПб., 1913, 1915–1917; член общества с 1912), в Международной выставке печатного дела и графики в Лейпциге (1914). В 1913 помогал в устройстве 2-й Всероссийской кустарной выставки, после чего был приглашен на должность консультанта отдела кустарной промышленности Министерства земледелия. В 1913–1915 руководил учебно-показательными мастерскими по изготовлению финифти в Ростове и Торжке, мастерской по производству художественной мебели в Кологриве Тульской губернии, золотошвейной и тачальной мастерскими в Торжке. В 1917 вошел в художественную коллегию отдела ИЗО Наркомпроса. Участвовал в оформлении уличных празднеств и театральных зрелищ, рисовал агитационные плакаты. Исполнил проекты Герба РСФСР и печати Совнаркома, рисунки денежных купюр и серебряных монет. Создал графические портреты В. И. Ленина, Г. Е. Зиновьева и других партийных и государственных деятелей. Стал основоположником «советского ампира», в основу которого легла стилистика «Мира искусства» в сочетании с революционной символикой. В 1918–1923 и 1925–1927 был художественным руководителем Государственного фарфорового завода в Петрограде–Ленинграде. В 1923–1925 заведовал художественной частью Новгубфарфора (бывших Кузнецовских заводов) в Новгородской области. Разработал первые образцы агитационного фарфора: тарелки с росписями «Благословен труд свободный», «Кто не с нами, тот против нас», «Дело науки – служить людям», «Ум не терпит неволи», блюда «Герб РСФСР в цветах» и «Голод», поднос «Красный Балтийский флот. 1917–1919», чайник «Коммуна», блюда с портретами В. И. Ленина, К. Маркса, А. И. Герцена, Н. Г. Чернышевского, К. Либкнехта, Р. Люксембург. В работе по фарфору ему помогали пасынки (сыновья жены от первого брака) – Георгий Владимирович Вычегжанин (1906–1950) и Петр Вычегжанин (псевд. Пьер Ино, 1909–1989). Сотрудничал с издательствами: «Творчество», «Светозар», «Всемирная литература», издательством З. И. Гржебина. Исполнил портреты композиторов (А. Н. Скрябин, П. И. Чайковский, И. С. Бах, Ф. Лист, Р. Вагнер, Ф. Шопен, М. И. Глинка и др.) для обложек к серии монографий «Жизнь замечательных людей» (1921–1922); оформил книги: «Фауст и город» А. В. Луначарского (1918), «Мировая революция и Коммунистический Интернационал» Г. Е. Зиновьева (1921), «10 дней, которые потрясли мир» Дж. Рида (1927), сборник «Власть Советов за 10 лет» (1927), иллюстрировал детские книжки для издательства «Радуга»; иллюстрации к сказке «Тараканище» К. И. Чуковского неоднократно переиздавались. Участвовал в выставках: «Мир искусства» (Пг., 1918, 1922, 1924), Дома искусств (Пг., 1920, 1921), Общины художников (Пг., 1921, 1922, 1925), АХРР (М., 1923, 1925), «Художественный экслибрис» (Л., 1928), Всесоюзной выставке советского фарфора (М., 1926), выставках русского искусства в Париже (галерея Devambez, 1921), Берлине (1922), США (1924/1925) и Токио (1927), международных выставках книжного искусства во Флоренции (1922) и Лейпциге (1927), ХIV Международном бьеннале искусств в Венеции (1924), Международной выставке декоративных искусств в Париже (1925). В начале 1928 по рекомендации А. В. Луначарского выехал во Францию для подготовки выставки советского фарфора и остался в Париже. Выставлялся в Осеннем салоне (с 1928). Провел персональные выставки в салоне на улице de la Paix (1928; при поддержке ювелира А. Маршака, который стал его покровителем) и в галерее La Renaissance (1929; с Г. И. Шилтяном и А. Улиным); участвовал в выставке в галерее Hirondelle (1928; с Н. И. Альтманом, Р. Р. Фальком и П. Ино), выставках русского искусства в Брюсселе (1928), Копенгагене (1929), Берлине (1930), Белграде (1930), Париже (галерея d’Alignan, 1931). Выставлял фарфор, миниатюрные портреты (Л. Рейснер, Л. Н. Толстой, П. Нерадовский, Вера Немчинова), рисунки на темы русских сказок и былин, пейзажи, натюрморты, театральные эскизы, ювелирные изделия, эмали с цветами, ню и беспредметные композиции. Акварельный портрет М. Горького был приобретен Люксембургским музеем Парижа. После неудачных попыток наладить постоянное сотрудничество с Национальной мануфактурой в Севре и смерти А. Маршака (1930) был вынужден перебиваться случайными заказами: рисовал рекламу для журнала «Vogue» и театральные афиши, исполнял эскизы мебели, часов, ювелирных изделий, реставрировал картины и старинный фарфор, разрабатывал рисунки для тканей. Эпизодически обращался к сценографии: оформил балеты «Исламей» М. А. Балакирева и «Снегурочка» А. К. Глазунова для выступлений труппы Веры Немчиновой в Театре Елисейских полей, оперу «Руслан и Людмила» М. И. Глинки и танцевальные миниатюры для театра «Летучая мышь» Н. Ф. Балиева. В 1933 заявил патент на новый способ многоцветной печати на ткани с одного цилиндра ротационной машины. Для постройки промышленного образца побывал в Нью-Йорке (1934), но из-за болезни сердца был вынужден вернуться в Париж. Безуспешно вел переговоры об использовании изобретения в СССР. В 1935 промышленная установка по его чертежам была построена на швейцарской красильно-печатной фабрике в Вейле, под Базелем. Во время первых испытаний умер от инфаркта в немецком г. Лёрах близ границы со Швейцарией. Представлен во многих музеях бывшего СССР. В 1995 в ГРМ состоялась выставка работ из российских собраний. Библиография: * Лобанов-Ростовский; ХРЗ; AI 1/315. Голлербах Э.Ф. Чехонинская школа фарфора // Сполохи. 1922. № 15–16. Он же. Фарфор Государственного завода. М., 1922. С. 43–54. Он же. С. Чехонин // Казанский вестник. 1922. № 1. Он же. Государственный фарфоровый завод и его художники // Русское искусство. 1923. № 2/3. С. 33–40. Он же. Тарелка «Голод» С. Чехонина // Аргонавты. 1923. № 1. Сидоров А. А. Русская графика за годы революции. 1917–1922. М., 1923. С. 110 (указ.). Данько Е. С. В. Чехонин // Печать и революция. 1923. № 2. С. 69–78. Эфрос А., Пунин Н. С. Чехонин. М.; Пг., 1924. Русский художественный фарфор: Сборник статей о Государственном фарфоровом заводе / Под ред. Э. Ф. Голлербаха и М. В. Фармаковского. Л., 1924. С. 48–51, 56–60, 158–159. Боцяновский В. Художник двух революций // Былое. 1925. № 1. С. 237–258. Графическое искусство в СССР. 1917–Х–1927 / Под ред. Э. Ф. Голлербаха и Д. В. Митрохина. Л., 1927. С. 48–52, 122, 142–146, 274–275, 281, 283. Мастера современной гравюры и графики / Под ред. В. Полонского. М.; Л., 1928. Данько Е. С. В. Чехонин // Мастера современной гравюры и графики. М.; Л., 1928. С. 61–75. Эфрос А. Профили. М., 1930. С. 209–223 (переизд.: СПб., 2007). Ганкина Э. З. Русские художники детской книги. М., 1963. С. 65–67. Сидоров А. А. Русская графика начала ХХ века: Очерки истории и теории. М., 1969. (Указ.). Лянда Н. Ю. Новые материалы о дореволюционном периоде творчества С. В. Чехонина // Проблемы развития русского искусства. Вып. VI. Л., 1974. С. 71–77. Андреева Л. Советский фарфор 1920–1930 гг. М., 1975. С. 36–37, 58–83. Герчук Ю. Искусство Сергея Чехонина // Творчество. 1978. № 2. С. 20–23. Андреева Л. В. О последних годах творчества С. Чехонина // Советское декоративное искусство-76. М., 1978. С. 230. Советское декоративное искусство: фарфор, фаянс, стекло: Материалы и документы. 1917–1932. М., 1980. С. 338 (указ.). Гера Р. С. Чехонин – мастер русской графики // Русский альманах. Париж, 1981. С. 184–187. Тугендхольд Я. А. Из истории западноевропейского, русского и советского искусства. М., 1987. С. 315 (указ.). Липович И. Альбом С. В. Чехонина из собрания ГРМ // Музей. Вып. 9. М., 1988. С. 152–158. Герчук Ю. Я. Орнаменталист революции / Художественные миры книги. М., 1989. Милашевский В. А. Вчера, позавчера...: Воспоминания художника. М., 1989. (Указ.). Липович И. Сатирические символы Чехонина // Творчество. 1990. № 1. С. 30–32. Н. Лобанов-Ростовский. О театральных художниках из России (Записки коллекционера) // Евреи в культуре Русского Зарубежья. 1919–1939 / Сост. М. Пархомовский. Т. 1. Иерусалим, 1992. С. 390-420. С. В. Чехонин. 1878–1936: Каталог выставки / Авт.-сост. Е. А. Иванова, И. Н. Липович. Государственный Русский музей. СПб., 1994. Голынец С. Сергей Чехонин: Серп и Молот и «Тараканище» // Вопросы искусствознания. 1994. № 1. С. 285–299. Уманцева М. Ф. Графика С. В. Чехонина в собрании П. В. Губера // Памятники культуры: Новые открытия. Письменность. Искусство. Археология: Ежегодник. 1995. СПб., 1996. Кузнецов Э. Превращения Сергея Чехонина: Зигзаги русского эстетизма // Новый мир искусства. 1998. № 2. С. 20–23. Exposition Serge Tchekhonine chez A. Marchak / Texte de H. Clouzot: [Catalogue]. Paris, 1928. The Studio. 1926. Vol. 91. P. 70. B. E. W. Tschechonin // Kunst. 1929. Bd 60, Juni. S. 221–224. Сочинения: Русская кустарная выставка в Берлине // Аполлон. 1914. № 3. С. 77–78. Воспоминания о Г. И. Нарбуте // Аргонавты. 1923. № 1. С. 22–24. Техника росписи по фарфору // Русский художественный фарфор. Л., 1924. С. 35–36. Русский фарфор // Жар-птица. 1927. № 6. В первые годы революции // Ленин в зарисовках и воспоминаниях художников. М.; Л., 1928. С. 64–67.

  inventory